丁小琪文化随笔：李白书法真迹《上阳台帖》
丁小琪/文
李白的诗、张旭的草书、裴旻的剑舞被称为“唐代三绝”。李白曾拜师裴旻学剑，拜师张旭学书法,集大唐三绝于一身， 张旭的狂草在中国书法史上颇具盛誉，李白的书法当然也不含糊，挥毫如剑，意韵似诗，盘桓如山石，落势如流水，只是诗仙太白的诗名太大，强强地遮住了他的书法光芒，人们只顾欣赏他的诗呢，谁也没太在意他的字。所以，李白书法真迹流传下来更是凤毛麟角，见到的亲们，有福了。
李白的书法《上阳台帖》
故宫博物院藏有一幅李白的《上阳台帖》:“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽台書，太白。”据说这是李白留下的唯一真迹，其中“水长、物象”四字年久褪色已脱落,有些斑驳模糊，无法辨认，现在的释文是根据清乾隆皇帝四十一年（1776年）写的跋文推得。李白的《上阳台帖》笔势狂劲，收放自如，跌宕有致，顾盼生辉，苍劲挺秀，意态万方，堪称书法极品。
李白究竟上了谁家的阳台，写下的这个“上阳台帖”呢？话还得从唐玄宗“赐金放还”说起。
天宝元年，即公元742年，遭遇了两场失败爱情的李白，突然时来运转，天上掉下个大馅饼，唐玄宗突然下诏书召李白入京，李白兴奋异常，实现远大抱负的机会终于来了。李白是满怀希冀、壮怀激烈、意气风发、斗志昂扬地应召入宫的，真心要大干一场，至少也要像汉代那个伐薪卖柴的朱买臣一样，幸得汉武帝赏识而赐爵封官，可以干点惊天动地的大事。从李白入京临行前写的《南陵别儿童入京》已窥其心迹： “会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”要去长安面圣了，从此将一步登天，实现多年的夙愿。那些曾经讥讽嘲笑他的刘氏、“会稽愚妇”之流的，统统见鬼去吧。李白真的是踌躇满志，志在必得了。谁知唐玄宗是个风花雪月之流的庸主，他只把大唐才子李白当个花瓶，做个摆设。唐玄宗带杨贵妃外出游玩娱乐时，李白也就是站在一旁吟诗佐兴，满足一下玄宗皇帝喜欢附庸风雅的虚荣心，始终并没有给李白封个有实质意义的官衔，只给个“待诏翰林”的虚职，临时候补的空职。这显然悖逆了李白的初衷。唐玄宗这么做可真不厚道，竟然拿我们大诗人开涮。历代文朋诗友每提及此事无不耿耿于怀。
李白的《侍从游宿温泉宫作》《宫中行乐词十首》等诗作记录了那段花瓶式的生活。天宝二年春末，李白写下《望终南山寄紫阁隐者》，已隐约感觉事情不妙，怅惘之情跃然纸上；秋天写的《玉阶怨》中，已经流露出强烈的忧谗畏讥的情绪，当时的情景已经是四面楚歌了。
于是，就有了李白那段广为人知的醉生梦死的生活：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”狂放不羁的李白嗜酒如命，心情不好时就更把不住门，整天喝得烂醉如泥，醉卧酒家。李白不但”斗酒“，顺便也抖落出很多不为人知的宫廷秘密，百姓们可真是一饱耳福。唐玄宗收了杨贵妃的所有姐姐和妹妹都做了”国夫人“，诸如”虢国夫人“”秦国夫人“，什么意思？没什么意思，大唐姓李，李唐江山，整个天下都是李家的，如果想要，天下所有的女人都理所当然是人家唐玄宗的；杨贵妃不是大唐第一美女嘛，每天和陪伴在左右的有着西域血统的混血帅哥李白低眉闪眼，耳鬓厮磨，情点那么低的李白能不被点燃？爱上杨贵妃也是没办法的事，绝世美人谁不爱；高力士又怎么了，不就一个阉人嘛，整天弯腰屈尊侍奉左右，你给玄宗执冠穿靴，使唤你一下能咋的，过来过来，也给爷爷脱一下靴子。李白的不羁和狂傲犯了大忌。唐玄宗对李白厌恶至极，他的人头不掉已是烧了高香。唐玄宗让人弄来一大包金银财宝，赶快让李白滚蛋走人，走得越远越好。
天宝三年（公元744年），李白被唐玄宗“赐金放还”。李白在唐宫的时间前后不过一年半。
李白是和被贬的高适一起离开长安，他们一路东行来到洛阳，在杜闲家里小憩，没承想，在这里遇到了才华横溢风华正茂的杜闲之子——困守洛城尚未出道的青涩诗人杜甫。李白和杜甫的相见，堪称中国文学史上最具史诗意义的伟大会晤。43岁的李白早已名扬天下，而杜甫尚默默无闻。
唐朝道教大师司马承祯
天宝三年三月，李白邀请杜甫、高适结伴去王屋山。他们这一趟旅行为什么非要选择王屋山呢？不仅仅位于济源的王屋山离洛阳比较近，还有另一个更重要的理由。原来李白当年出川蜀游三峡时，遇到了一位茅山道士司马承祯，司马承祯很赏识李白，李白对道学的挚爱也源于和司马承祯的这次意外相遇。唐玄宗让司马承祯到王屋山上建一座道观，司马承祯就定居王屋山修道，李白要去拜访久别的老友司马承祯。
重建后的王屋山阳台宫
李白一行三人来到王屋山华盖峰的阳台观，才知道司马承祯已经仙逝。故人难相见，目睹他遗留的字画，哀思涟涟。于是，李白就在山上遍寻司马承祯的遗迹，睹物思人，感慨万千，挥毫写下了这篇《上阳台帖》。
李白自咏自书的这首四言诗帖，连落款算上总共只有25个字，28.5厘米X38.1厘米的五行草书，像个大补丁，寥寥数字，韵味无穷，跌宕如山岭，悬落似江河，刚如山石崩泄，柔如凌空飞鸿，有骨有肉，有张有弛，行龙走凤，抑扬顿挫，起笔回锋含而不露，每一笔都折射出豪迈的襟怀，每一划都辉映出豁达的心性，全帖各字长短错落大小悬殊各具意趣，短促的小字谨慎内敛，秀雅但并不拘束，舒展的大字挥洒自如，通泰又无比豪放，奇特的不匀称字体布局出奇制胜，营造出亦收亦放、亦庄亦谐、重峦叠嶂的纷繁气象，豁达霸气，雄肆绰约，随意而不失格律，逸荡而富有节制，一撇一捺锻造乾坤，一脉气韵浑然天成。正如诗中所言：“非有老笔，清壮可穷”。在李白传世的千首诗作中，毫无疑问，《上阳台帖》是独一无二的绝世珍贵，被定为国家一级文物中的“国宝”，被称为“一级甲”。历代帝王和藏家视如珍宝。
明代董其昌在《画禅室随笔》赞《上阳台帖》：“如凤翥鸾翔，似奇反正。”
故宫博物院研究员常保立评价《上阳台帖》：“太白以诗文青史第一行世，不特书法。白此帖中，唯质成文，援笔墨中锋引带，驭锋直冲拔真气，点承暗筑运斤风，沉着痛处，出者进也，纵勒驰掣间：煌煌然，若熔出冶，随地流走，真大德曰生也。”
大书法家、文物鉴赏家启功这样定位《上阳台帖》：“此帖有李白名款，有宋徽宗亲题签和跋，用笔不循故常，天马行空，吻合于李白诗风豪迈不覊，宜为太白真迹。“
《上阳台帖》的另一大珍贵之处在于上面的诸多帝王名家的题跋和钤印:
宋徽宗赵佶在帖前隔水上题跋了瘦金体书法:“唐李太白上阳台”七字,在卷尾跋文：“太白尝作行书乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”
乾隆皇帝在《上阳台帖》上题跋了“青莲逸翰”四个大字。
元代收藏家张晏的题跋：“谪仙尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他人极习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。”
元代书法家欧阳玄的题诗：“唐家公子锦袍仙，文采风流六百年。可见屋梁明月色，空余翰墨化云烟。"
在《上阳台帖》卷前卷后及隔水上钤印的还有字号“子固”“彝斋”的南宋画家赵孟坚、道号“秋壑图书”的南宋权臣贾似道、元代文学家“欧阳玄印”、元代文学家理学家杜本、元代江南行台监察御史王馀庆、元末明初历史学家文学家危素、明代著名收藏家鉴赏家项元汴、清初著名藏书家文学家梁清标、清代书画鉴藏家安岐、清内府、民国著名政治家驺鲁、民国收藏鉴赏家书画家张伯驹等名家鉴藏印。
《上阳台帖》在硝烟不断的清代历尽坎坷，末代皇帝溥仪即位时，它还保存住在紫禁城。大清亡国，慈禧西逃，溥仪被日本人压做人质当了傀儡皇帝，移居天津、东北，《上阳台帖》像个丧家的孤儿四处流浪。幸好被爱国收藏家张伯驹及时发现了，他怕这件国宝落到洋人手里被带出国门，不惜重金购下，当时花了60000银元。
1965年，张伯驹把《上阳台帖》赠送给了热爱书法的主席，毛主席收到这幅作品，爱不释手，他无数次地拿出来品味、浏览、赏阅、观看，真是喜不自胜，最终，他还是忍痛割爱把它交给了国家博物馆。
丁小琪2019年4月22日 桃李居
作者简介：丁小琪, 女，原名曹华，南阳人。从事教育工作。网络诗人。博客中国专栏作家。入选博客中国举办的“1917—2016影响中国百年百位新锐诗人”。有数百首诗文被多家报刊杂志转发。出版有诗集《花儿开在月光下》《爱情伸长了手》。文化随笔《金诗银典》即将出版。
